Biografía
A su regreso a Colombia se asoció con los arquitectos Rafael Esguerra García, Álvaro Sáenz Camacho y Rafael Urdaneta Holguín para conformar la firma Esguerra, Sáenz, Urdaneta,y Samper, en la cual tuvo a su cargo diversos proyectos como la Biblioteca Luis Ángel Arango en 1957, el el Museo del Oro en 1963, elEdificio Avianca en 1968, el Centro Coltejer de Medellín en 1972, el Centro de Convenciones de Cartagena en 1982, entre otros. Fue elegido en tres oportunidades como representante al Concejo de Bogotá.
En 1995 se retiró de la firma Esguerra, Sáenz y Samper, y se asoció con su hija, la arquitecta Ximena Samper para conformar la firma XG Samper Arquitectos, en donde ha diseñado proyectos urbanísticos, comerciales, institucionales y de vivienda, entre los que se destaca laCiudadela Colsubsidio.
La Capilla del Polo Club
Bogotá. Colombia - 1958
Cliente: Parroquia Polo Club
Trabajo realizado: Proyecto. Diseño Arquitectónico
Esta capilla formó parte de un pequeño centro cívico de un barrio. Capilla y casa cural, escuela primaria, pequeño centro comercial. Sólo se construyó la primera. El pañete blanco rústico y el concreto a la vista son los componentes del conjunto. El campanario a la manera de los italianos es un elemento escultórico independiente. El interior, de una sola nave refleja sin embargo los tradicionales espacios central y dos laterales de la arquitectura católica convencional.
Villa Olímpica de Cartagena
Cartagena, Colombia
Cliente: Municipio de Cartagena
Trabajo realizado: Diseño arquitectónico Estadio
Implantación urbanística: Obregón y Valenzuela
Proyectos Arquitectónicos: Germán Samper, Eduardo Pombo Leyva y Ricaurte Carrizosa y Prieto.
1958
A mediados de la década de los 50 se llevaron a cabo en Cartagena los Juegos Olímpicos Nacionales. Para construir los escenarios se organizó un concurso arquitectónico. El jurado seleccionó para su realización la implantación urbanística de los arquitectos Obregón y Valenzuela y los proyectos arquitectónicos de Germán Samper, Eduardo Pombo Leyva y Ricaurte Carrizosa y Prieto.
Los proyectos finales los realizaron las dos firmas ganadoras. Un estadio de fútbol, un coliseo cubierto, un velódromo y piscinas se sumaron al estadio de base ball ya construido. La construcción se empezó simultáneamente en todos los frentes y sólo el estadio de fútbol tuvo recursos para ser terminado.
La geometría del estadio es igual en todos los casos. Varía es la concepción de las graderías y su diseño estructural. Las graderías son una superficie curva. El interés arquitectónico de un estadio está en la manera como se combine la estructura de las graderías, la cubierta y el cerramiento; la cubierta, además, debe ser en voladizo. Para salir de la rutina de pórticos, perpendiculares a las graderías, de las cuales hay múltiples variantes, optamos por ensayar una trama de vigas diagonales que se entrecruzan para formar una superficie basada en rombos.
Esta geometría nos dio una solución en los tres niveles:
El nivel por debajo de graderías terminó en un muro en zigzag, curvo, que arriba se acopla a las diagonales y abajo es casi un muro plano. Esta conversión de la geometría fue posible con la utilización de superficies paraboloides hiperbólicos. En la parte de atrás, de las graderías se prolongaron vigas romboidales conformando el voladizo que coincidía espacialmente con las de las graderías.
Unos elementos livianos prefabricados, también en rombos, daban terminado a la cubierta.
Obviamente, se especificó como terminado el concreto a la vista. La arquitectura de este escenario es de una gran belleza formal.
Centro de Convenciones de Cartagena
Esguerra Sáenz y Samper
Primer puesto en concurso. 1979
Cartagena. Colombia
Cliente: Proexpo, Banco de la Republica
Trabajo realizado: Diseño arquitectónico y construcción.
En Asocio con: Carlos Hernández y Eduardo Samper.Área: 24.000 M²
Ampliación 2004 -
Trabajo realizado: Asesoría y diseño de cubierta del Claustro.
Situado en el corazón de la ciudad colonial, el programa exigía la creación de espacios internos climatizados y con tecnologías sofisticadas aptas para reuniones internacionales.
La solución de esquina articulada por un claustro buscó minimizar los grandes volúmenes; los prismas simples buscaron reducir la monumentalidad.
Al rodear los edificios, el casco colonial se quiso integrar con la creación de nuevos espacios públicos.
Con el enchape en piedra coralina, la misma de las murallas vecinas, encontrar en el tiempo un lenguaje concordante. Algunas propuestas claves para su integración fueron rechazadas e hicieron aparecer el proyecto con una intención de monumento aislado.
Construido en 1982 el Centro de Convenciones ha funcionado ininterrumpidamente por todos estos años. Como es lógico, el edificio ha sufrido algunas modificaciones de acuerdo con el criterio de los diferentes administradores, así como el desgaste de algunos materiales por el uso durante estos años. La actual administración contrató con G.X. Samper arquitectos una asesaría para hacer recomendaciones en aquella áreas que requieran mantenimiento y ajustes, con el objeto de dejar la construcción en su estado original. Ésta orientación la realizó personalmente el arquitecto Germán Samper. De esta asesoría la parte más importante es el diseño de una cubierta para el claustro, originalmente abierto, y con árboles, a la manera de los claustros de los conventos de Cartagena.
Se tomo la decisión de cubrirlo permanentemente debido a que este espacio, en el corazón del centro, se convirtió en un área requerida por los usuarios y produce además una rentabilidad importante.
El diseño de la cubierta ya se terminó, este consiste en un gran paraguas invertido, que se construyó independientemente de la estructura actual.
Arquitectura en Bambú:
la obra de Simón Vélez
Nacido en Manizalez, Colombia, en 1949, Simón Vélez se ha transformado en uno de los arquitectos más importantes del mundo en promover el uso del Bambú como elemento esencial de construcción. En una carrera que empezó hace 40 años, el arquitecto ha desarrollado nuevos sistemas de carpintería que usan la madera de Guadua -familiar cercano del Bambú- como un elemento estructural permanente en edificios residenciales y comerciales.
Vélez se define a sí mismo como un "arquitecto de cubiertas. Yo diseño la cubierta y luego lo que viene debajo de ella. (...) Mi arquitectura es arquitectura tropical. En un país donde llueve mucho, usted tiene que construir techos con grandes voladizos, como en la arquitectura china o indonesia. Aprender acerca de la arquitectura en Indonesia fue algo radical en mi vida... sus enormes techos de bambú construidos sin ningún tipo de restricción o reserva. Influenciado por el Modulor de Le Corbusier, siempre pensé que un techo o una habitación no debía exceder una cierta altura. Pero en Indonesia, la gente pobre construye techos de 10 o 15 metros de altura con sus propias manos! Es una afirmación cultural para crear algo importante - una especie de exhibicionismo sin presumir.(Grow Your Own House, p.59)
Hasta la fecha, el arquitecto ha diseñado edificios de Bambú en más de 11 países y en diciembre de 2009 recibió el Principal Prince Claus Award.
En este último proyecto, el arquitecto diseñó y construyó un pabellón de 2000 m2 para laFundación ZERI (Zero Emissions Research and Initiative); una estructura de Bambú, cemento reciclado, cobre y una mezcla de barro, cemento y paneles de fibra, también de Bambú. Fue la primera vez en la historia que una estructura de este material recibió un permiso de construcción en Alemania y, con 6.4 millones de visitantes, llegó a ser el pabellón más popular de la exposición.
Clara Eugenia Sanchez Gama
Perfil Profesional
Arquitecta. Architecte DPLG. Especialización en arquitectura y construcción con tierra. Especialización en planeación, desarrollo y tecnologías para países en desarrollo. Especialización en conservación y manejo del patrimonio arquitectónico, histórico y arqueológico de tierra.
Areas de Interes
- Arquitectura en tierra: formación, investigación, asesoría.
- Arquitectura tradicional, vernácula y tecnologías apropiadas.
- Mantenimiento y preservación del patrimonio construido con adobe, tapia pisada, bahareque, bloques de tierra prensados.
Areas de Investigación
- El adobe y el bloque de tierra en la región del suroeste americano (área de Nuevo México, Santa fe y Phoenix, Arizona). Arquitectura, técnica y procesos. FASE 1. Recolección de información, recorridos y visitas de campo. (en ejecución)
- Proyecto Características físicas y de habitabilidad del adobe en el altiplano cundiboyacense, proyecto piloto. (2004-2005). La construcción en tierra ha tenido una significativa importancia en el patrimonio arquitectónico y cultural de la sociedad colombiana. A pesar del enorme potencial que posee, no se utiliza de manera generalizada y masiva, por cuanto se carece de las normas y los procedimientos que permitan su fomento y difusión. Se pretende ahondar en este conocimiento en concordancia con los requerimientos y actuales estándares para su proyección al futuro.
- Proyecto Patrimonio arquitectónico San Andrés, Isla en Procesos, crisis y convivencia en un territorio insular (2001-2003). La arquitectura de valor patrimonial en San Andrés como una manifestación cultural en la Isla, se constituye en una muestra de la identidad del hombre isleño, así como de su cultura y de su memoria. Apoyo a proyectos en la región.
Publicaciones
Publicaciones Internacionales
- Arquitectura de la Vivienda Vernácula Colombiana en Adobe y su relación con la Norma Sismo Resistente. Artículo en publicación de SISMOADOBE2005 Seminario Internacional de Arquitectura, Construcción y Conservación de Edificaciones de Tierra en Áreas Sísmicas. En coautoría con Montoya, Juanita.
Lima, Perú 2005.
(Valoración de la arquitectura vernácula colombiana en adobe y la aplicación correcta de los conceptos estructurales por parte de las comunidades del río Paez).
Libros publicados
- La Casa Isleña patrimonio cultural de San Andrés / Island Houses San Andrés’s cultural heritage.
Bogotá: Unibiblos, 2004.
(La particularidad del universo caribe, presente en la evolución y desarrollo de la casa isleña de San Andrés, como se expresa en esta publicación está enriquecida por la presencia de la casa más pequeña hasta la casa de mayores espacios y varios pisos, con sus formalizaciones arquitectónicas, como la adecuación a las condiciones particulares del clima y la geografía. Y el valor social de la casa, no solo como un bien inmueble sino lo que representa como espacio y como ámbito de expresión cultural)
Tesis de pregrado
- Tierra, Tradición y Territorio, complejo agroturístico El Vínculo Toca (Boyacá), estudiantes: Jenny Astrid Vargas y Ricardo Martínez Méndez
- Plan de restauración para arquitecturas en tapia y adobe, Tausa, estudio de caso; estudiantes: Carolina Aguilera y Giovanna Paez.
- Optimización del método cinvaram para la fabricación de bloques de tierra, estudiantes: Mauricio Ariza y Diego Salazar.
Tesis postgrado
- La conformación del hábitat de la vivienda informal desde la técnica constructiva, estudiante: Nieves Lucely Hernández Castro
- Incidencia de la forma y composición del bloque de tierra prensado en el uso como elemento arquitectónico, estudiante: Andrés Mauricio González.
Otras Publicaciones
- La Tierra tradición y modernidad en revista CAMACOL, volúmen 16, No.4 Edición No.57.
Bogotá: Diciembre 1993.
(La aplicabilidad en proyectos recientes del material tierra –bloques prensados-, su relación con la tredición y las perspectivas a futuro.)
- La Tierra tradición y modernidad en revista ARTEFACTO, número 2 Facultad de Artes Universidad Nacional de Colombia.
Bogotá: 1992.
(El material tierra, posibilidades y alternativas operativas para su aplicación en la actualidad.)
- Cubiertas Vegetales y Maderables para la Región Húmeda de la Guajira. En coautoría con Moreno, Santiago et alt.
Bogotá: 1991. Ediciones SENA.
(Condiciones de la región húmeda de la Guajira, arquitectura y cubiertas vegetales, aplicación y ejecución de proyecto en Mingueo.)
Otras producciones
- Exposición de La Casa Isleña patrimonio cultural de San Andrés / Island Houses San Andrés’s cultural heritage en “Caribe espléndido, música, artes y letras de una región” en Museo de Arquitectura, Universidad Nacional, Sede Bogotá. (noviembre 2005-febrero 2006)
Participaciones en Eventos
- La Casa Isleña patrimonio cultural de San Andrés / Island Houses San Andrés’s cultural heritage en “Caribe espléndido, música, artes y letras de una región” Exposición en Museo de Arquitectura, Universidad Nacional, Sede Bogotá. (noviembre 2005-febrero 2006)
- Arquitectura de la Vivienda Vernácula Colombiana en Adobe y su relación con la Norma Sismo Resistente. SISMOADOBE2005 Seminario Internacional de Arquitectura, Construcción y Conservación de Edificaciones de Tierra en Áreas Sísmicas. Lima, Perú 2005. Artículo y panel.
- El sistema patrimonial en San Andrés, en Taller de arquitectura y diseño urbano en regiones tropicales, El Caribe, - julio de 2004 y julio de 2003- Sede Universidad Nacional, San Andrés Isla.
- En busca de un episteme para la construcción del hábitat, en Habitart, ciudad sostenible. 2004: Bogotá, Maestría en Hábitat, Universidad Nacional; Conferencia.
- Relevancia e importancia de la arquitectura de tierra en Colombia, en Encuentro internacional de arquitectura en tierra. 2003 (1-4 de mayo) en Barichara. Conferencia.
- Espacio y territorio insular: patrimonio arquitectónico en San Andrés, Isla, en Caribbean studies association, 27 Conferencia anual: 2002 (mayo 27-junio 1) en Nassau Bahamas. Conferencia.
- Patrimonio arquitectónico cultural San Andrés, isla, en V Seminario internacional de estudios del caribe, identidad-memoria y cultura 2001 (julio 30-agosto 3) en Cartagena. Conferencia.
- La tierra, técnicas de construcción, patología y rehabilitación, en Maestría en restauración de monumentos arquitectónicos. Conferencias. 1999: Bogotá Universidad Javeriana.
- EL ADOBE en Ciclo Guadua y Adobe, tradición para la arquitectura de Hoy. Conferencia. Universidad de los Andes, 1994: Bogotá.
- El Bahareque en Seminario de Tecnologías constructivas. Conferencia 1993: Universidad Nacional, Manizales.
- X Congreso Interamericano de Vivienda, 1991: Cartagena. Conferencia: Construcción con vegetales y maderables.
- En Busca de una Arquitectura Alternativa. Tercera Reunión Anual Colegio Verde Villa de Leyva. 1989: Conferencia.
- El Bahareque en I Festival del Hábitat Colombiano, Cartagena. 1989: Conferencia.
- Tecnologías Tradicionales Mejoradas en Foro Hábitat Popular y Tecnología, 1988: Pereira. Conferencia.
- La Tierra, Otra Alternativa, en Seminario-Taller Tecnologías Apropiadas y Organización Comunitaria, 1986: Buga. Conferencia.
- Conferencia Latinoamericana y del Caribe: Vivienda Desarrollo Económico y Social, 1986: Bogot
Los arquitectos que transformaron el ladrillo
Julián Guerrero y Jaime Camacho
Hasta hace algunos años el ladrillo era el cargaladrillos de la arquitectura. Humilde, barato, basto, sus bloques cuadrados o rectangulares servían simplemente de esqueleto para casas o edificios.
Siempre tapados, enchapados, disfrazados, cubiertos. Parientes vergonzantes del mármol, la piedra pulida, el azulejo, el granito.
Sacaban la cara por él las casas de estilo Túdor del Bogotá de comienzos del siglo XX.
Con sus altillos, buhardillas, manzardas y techos en punta, desnudos de retoque mostraban al viento y al frío su sobria esencia, recordándonos los barrios londinenses envueltos en bruma del south west.
Eran el toque anglosajón de la capital. Casitas con misterio, escaleras empinadas, chimeneas de piedra, salones recubiertos de madera, fantasmitas en las manzardas y jardín con rosas. El ladrillo a la vista era una muestra tímida de su potencial.
El destino los unió. Corrían los años cincuenta. Una ‘ola’ de modernismo atroz, tal vez resaca de las guerras europeas, invadió a Colombia de horrendas edificaciones de cemento, grises, sin gracia, cuadradas, desangeladas, frías y monótonas. Fachadas frías y feas, ventanas enrejadas, edificios antiestéticos y plomizos, casi como si el Furher nos hubiera contaminado de sus búnkers y su rigidez. Las viejas construcciones coloniales desaparecieron y se arrasó con la coquetería y el encanto de los centros y barrios urbanos. La edad del cemento nos cubrió con su manto y asesinó el buen gusto y la originalidad.
Afortunadamente el destino quiso reunirlos. Julián Guerrero Borrero y Jaime Camacho terminaban con éxito sus estudios de arquitectura en la Universidad Nacional. Decidieron asociarse como ‘Camacho y Guerrero Arquitectos’ y se unieron con el ya conocido, respetado y famoso ingeniero Guillermo González Zuleta.
Me di cuenta de su potencial y belleza cuando es tratado con respeto y cuidado. Quise quedarme a trabajar y vivir en Dinamarca, porque me enamoré de una novia y del ladrillo, pero en Londres Carlos Sardi Garcés me convenció con argumentos sólidos de hacer otra especialización en Inglaterra, y así fue.
Al regresar a Bogotá me di cuenta que el ladrillo santafereño es de una óptima calidad. Así que con Jaime hicimos sociedad y me radiqué en la capital. Así empezamos a trabajar con Guillermo González Zuleta y los edificios de ladrillo empezaron a salpicar de rojizos la ciudad.
Sobra decir que Julián Guerrero Borrero es caleño raizal. Su corazón pertenece al Valle, a los guaduales, las ceibas, los samanes, la sopa de carantanta, el sancocho, los tamales, el chontaduro y la lulada
Centro Cultural Óscar Niemeyer
Centro Cívico del Bicentenario 
